HISPANIA NOSTRA RECONOCE LA RESTAURACIÓN DE LA SALA CAPITULAR DE LA CATEDRAL DE TOLEDO No hay productos en esta categoría

Restauración de la Sala Capitular, Zaguán y su portada de la Catedral de Toledo

Artículo realizado por: Antonio Sanchez-Barriga Fernández

Motivo del galardón:
El Jurado “reconoce los aspectos innovadores de la intervención:

• Visión integral del conjunto
• Liberación estratégica del espacio mural: el desmontaje respetuoso de los armarios del zaguán y su traslado al Museo de Tapices ha priorizado la recuperación de la legibilidad histórica y reubicado los bienes muebles para su mejor conservación
• Enfoque científico e interdisciplinar
• Gestión del patrimonio documental
• Mejora de las condiciones ambientales
• Iluminación integrada y respetuosa
• Criterio de reintegración equilibrado

Contexto del Proyecto y Dirección Facultativa

Se trata de un proyecto iniciado en 2019, con la culminación de la restauración de la sala de reuniones, y en 2025 prosigue con la fachada y el zaguán. La intervención ha sido dirigida por el conservador de la catedral, D. Antonio Sánchez-Barriga Fernández, y en la sala de reuniones con el arquitecto de la catedral Jaime Castañón Fariña (1943-2020).

Fases de la Intervención y Criterios de Restauración

1. La Portada Gótica y el Sepulcro

A comienzos de 2025, y siguiendo el trazado del proyecto, se emprendió la restauración de la portada gótica de acceso, perteneciente en origen a la antigua capilla de Santa Isabel de Hungría. En ella reaparecen, con renovada elocuencia, la policromía del conjunto, la mano del célebre escultor Copín de Holanda y las vidrieras del siglo XV, realizadas durante el pontificado del cardenal Carrillo de Acuña. A esta labor se sumó la restauración del sepulcro anónimo situado junto a la puerta de la oficina de Obra y Fábrica, hoy vinculado históricamente al linaje de los Cebrián, cuya presencia heráldica preside la cartela del arco principal de la bóveda.

2. El Zaguán: Pinturas, Yeserías y Artesonado

A continuación, se abordó el interior del llamado zaguán o antesala, un espacio de planta casi cuadrada que conserva 150 m² de pinturas murales, 10 m² de yesería en el acceso a la sala grande y 75 m² de artesonado. En este ámbito perviven, desde hace más de quinientos años, las pinturas creadas por Juan de Borgoña y realizadas por sus ayudantes Diego López, Luis de Medina y Alfonso Sánchez. Concebido como un jardín pintado, inspirado en el Hortus Conclusus —el “jardín cerrado” del Cantar de los Cantares—, un lenguaje alegórico en torno a las virtudes de la Virgen María.

Los elementos que integran este zaguán presentaban un delicado estado de conservación, agravado por restauraciones improcedentes, limpiezas excesivas de la capa pictórica, repintes, acumulación de barnices mezclados con ceras, suciedad y diversas alteraciones estructurales que oscurecían profundamente su lectura. La ayuda por estudios previos y a la aplicación de procedimientos rigurosos, fue posible devolver a las superficies la luminosidad de sus colores y revelar una imagen inédita, en la que resurge con toda su calidad la obra de Juan de Borgoña y de sus colaboradores. Del mismo modo, se recuperaron las pinturas y dorado del artesonado, ejecutado por Francisco de Lara y Diego López, así como las yeserías mudéjares de la puerta, debidas a Pablo del Río y Gutierre de Cárdenas.

Liberación Estratégica del Espacio Mural

Una parte significativa de las pinturas permanecía oculta tras dos grandes armarios laterales que, durante siglos, sirvieron al archivero y secretario del cabildo para custodiar los legajos generados por las reuniones secretas en la sala de sesiones.

Uno de ellos, realizado en 1548, había estado originalmente en el antiguo Sagrario de la catedral como depósito del relicario, hasta su traslado al zaguán hacia 1593, en tiempos del cardenal Quiroga, cuando aquel espacio dejó paso a la actual Capilla de la Virgen y a su célebre Ochavo. En 1771, el incremento de los libros de actas motivó la construcción de una réplica del primero.

Las catas revelaron que, ocultas tras estas piezas, continuaban las pinturas murales. Tras minuciosos estudios previos de carpintería se procedió a su desmontaje, y salieron entonces a la luz escenas inéditas, invisibles desde hacía 433 años en un caso y 250 en el otro. Los armarios fueron posteriormente desmontados, trasladados y reinstalados en el Museo de Tapices de la catedral.

Valoración Final del Conjunto

Las distintas fases de la restauración —fachada, zaguán y sala capitular— han devuelto al conjunto el esplendor que el cardenal Cisneros quiso consagrar a la Virgen María. Gracias a ello, el visitante puede hoy adentrarse en un espacio donde pintura, arquitectura y simbolismo dialogan con singular armonía para conformar uno de los ámbitos más extraordinarios de la Catedral Primada testimonio pictórico de nuestro primer Renacimiento.