49.2 MÁS INFORMACIÓN - LA PROTECCIÓN MATE DE LAS PINTURAS MURALES No hay productos en esta categoría

La protección mate de las pinturas murales

Para una pintura mural en restauración el recorrido ideal finaliza con la conservación en un entorno estabilizado para reducir todas las causas de deterioro desde la humedad en la pared, casi siempre la mayor responsable, hasta las partículas y los cambios termohigrométricos.
Desafortunadamente, la propia naturaleza de las pinturas murales casi siempre imposibilita el cumplimiento de los estándares de conservación y es necesario recurrir a operaciones que, de otra manera, serían superfluas.
Es el caso de la aplicación de los fijadores/consolidantes necesarios para impedir los fenómenos de acumulación de polvo o de delaminación. A menudo hemos subrayado  que los consolidantes inorgánicos (nanocales e hidróxido de bario) son los más adecuados para intervenir en pinturas “al fresco” y que suelen ser eficaces también para las pinturas a “medio fresco” o a seco. En estos últimos casos, sin embargo, el resultado no es siempre óptimo y es necesario terminar la intervención con la aplicación de un fijador/protector.
Uno de los materiales más utilizados para este tipo de intervención es el famoso Paraloid B-72, pero después de unas décadas de uso surgieron unos problemas, especialmente  en entornos húmedos:

      -    la resina tendía hacia la reticulación, perdiendo sus características iniciales de reversibilidad;

      -    la permeabilidad de la superficie se reducía llegando, en algunos casos extremos, a pérdidas de color.

Por casualidad, en esa misma época (2008), se presentaron en el Congreso IIC de Múnich (Alemania), unas investigaciones acerca del deterioro causado por la aplicación de resinas acrílicas en pinturas murales llevada a cabo de forma independiente en diferentes zonas del mundo (desde el túmulo de Takamatsuzuka en Japón, hasta el sitio Maya de Calakmul en México; o desde el sitio australiano de Kakadu hasta el templo budista de Muwi, enCorea).
Estos fenómenos (que en realidad ya se conocían en Italia, por ejemplo, en las pinturas de Fontanellato), han sido especialmente devastadores cuando se ha aplicado una cantidad excesiva de material consiguiendo casi un efecto barniz con la total modificación no sólo de la materialidad de la capa pictórica sino también de sus características ópticas, principalmente, suopacidad.
Alternativas menos impactantes desde el punto de vista cromático (Primal o más recientemente Acrilmat) no mejoran la problemática de la permeabilidad de las superficies tratadas y tampoco la de la reversibilidad.
Por eso se han ido buscando alternativas valorando materiales con un impacto menor: desde el Klucel G hasta el reciente funori.
Pero un material poco conocido que está demostrando ser muy útil por su bajo impacto cromático y la facilidad con la cual se retira es el elastómero fluorado Fluoline HY.
Se trata de una goma sintética (copolímero fluoruro de vinilideno – hexafluoropropileno) de cadena larga con Temperatura de Transición Vítrea (Tg) de -21°C: esto permite mantener la flexibilidad incluso a las temperaturas más bajas donde los demás materiales se vuelven rígidos y extremadamente frágiles.
Su principal característica es su altísima estabilidad que unida a la casi total sustitución  de los átomos de hidrógeno con los de flúor: el enlace C-F tiene una energía mucho mayor que la del enlace C-H. Además, la mayor dimensión del flúor con respecto al hidrógeno estabiliza mejor los enlaces del esqueleto C-C. Finalmente, la presencia del flúor garantiza también un buen poder hidro y óleo-repelente.
Por este motivo, ya desde su introducción, el Fluoline HY se ha ido proponiendo como hidrorrepelente para piedras (areniscas, tobas…), revoques y ladrillos muy porosos.
Por todo esto, no es casualidad que los elastómeros fluorados se hayan extendido especialmente como protectores en la zona de Toscana donde las areniscas grises, muy porosas, son el sustrato ideal.
Por lo que atañe a su utilización como fijador para las pinturas murales tenemos que evidenciar tanto sus resultados como sus límites. El mayor problema está relacionado con la baja Tg: su “suavidad” le lleva hacia una mayor tendencia a retener el polvo.
Es por tanto necesario evitar acumulaciones y formación de película en la superficie que llevarían a un paulatino engrisaceamiento. El problema se puede solucionar de forma fácil, ya que la reversibilidad del producto permite su eliminación incluso después de años, pero se trata de una propiedad que hay que valorar cuidadosamente y hay que  comprobar mediante unas pruebas que el soporte absorba bien el producto.
La otra propiedad que hace que el Fluoline HY sea extremadamente útil es su bajísimo impacto cromático: en los soportes absorbentes llega a ser incluso invisible. En los que absorben menos puede haber una ligera saturación del tono, pero nunca un efecto brillo.
La unión de estas dos propiedades, reversibilidad y bajo impacto cromático, hace que sea extremadamente interesante como fijador de temples, tanto en paredes como en tela, tabla o escultura de madera.

Las intervenciones

De entre sus primeras aplicaciones como fijador de pinturas murales del elastómero fluorado (anteriormente se llamaba Akeogard CO), recordamos la que se hizo en un escudo colocado en el exterior del Castillo del Buonconsiglio de Trento [1], realizada por Martin Pittertschatscher, con la ayuda del CNR-IVBC de Florencia.
Siempre en la región de Trentino, las imágenes nos indican la intervención de Enrica Vinante sobre las policromías del monumento a los caídos de Malosco [2], mientras que para las propiedades de hidrorepelencia y removibilidad se ha elegido el Fluoline HY como protector de una pintura a seco muy deteriorada en Bardolino, en el lago de Garda (foto AR Arte eRestauro).
Una intervención que no atañe a las pinturas murales es la que llevó a cabo Fabrizio Iacopini en un frágil temple sobre tela de finales del siglo XIX, el Telón Histórico del  Teatro del Popolo de Castelfiorentino. Su peculiaridad se encuentra en el destino de uso: el telón tendría que volver a su funcionalidad originaria, así que al fijador se le pedía principalmente una flexibilidad que permitiera que la capa pictórica volviera a adherirse al soporte y al mismo tiempo, siguiera sus movimientos[3].
De entre las intervenciones sobre pintura mural llevadas a cabo fuera de Italia, queremos mencionar las pinturas murales del Golden Temple de Amritsar, en la India, el lugar más importante para el culto y meta de los peregrinajes de los Sikh.

Resumiendo las propiedades del Fluoline HY:

PRODUCTO:

FLUOLINE HY - PROTECTOR REAGREGANTE  
Link:https://shop-espana.ctseurope.com/187-fluoline-hy-protector-reagregante

Bibliografía

1.      M. Camaiti, G. Dellantonio, M. Pittertschatscher, “Restauro dello stemma affrescato del Cardinale Bernardo Cles presso il Castello del Buonconsiglio a Trento: nuove soluzioni per il consolidamento di intonaci dipinti distaccati dal supporto murario”, atti del XXIV  Convegno di studi Scienza e Beni Culturali, Bressanone 24-27 giugno 2008, Edizione Arcadia Ricerche.
2.      Ivo Leonardelli, Roberto Pancheri; “Una storia di dolore e di distacco. Il restauro del monumento ai caduti di Malosco”, atti del XVI Congresso Nazionale IGIIC, Trento, 25-27 ottobre 2018.
3.      http://www.teatrocastelfiorentino.it/it/il-sipario.html