Regal Varnish, ¡finalmente en spray!

Después de un año de pruebas y evaluaciones sobre las formulaciones, finalmente ya están disponibles las dos primeras versiones en spray del Regal Varnish.

Se trata del clásico Regal Varnish Gloss a base de Regalrez 1094 y del Regal Varnish Retoque a base de Laropal A81.

Las formulaciones propuestas se han mantenido sin cambios sustanciales en comparación con la versión líquida. Esto nos da la oportunidad de reiterar algunos puntos que han sido objeto de discusión en los últimos años y que en particular se han abordado en la reunión organizada por la Associazione i Bastioni: “Vernici sintetiche: un aggiornamento”, que se celebró en Florencia el 28 de junio de 2019.

Presencia del Kraton G-1650 en el Regal Varnish Gloss

El Kraton G-1650 es un copolímero de estireno-butadieno, con alto peso molecular y consistencia gomosa. Influye sobre las propiedades de la aplicación confiriendo un aumento significativo de la viscosidad y flexibilidad a las resinas rígidas a las que se agrega. A diferencia de otros plastificantes utilizados para este propósito, como los ftalatos, el Kraton no puede migrar a la superficie dado que sus larguísimas cadenas están bloqueadas en la estructura de la película. Esto evita futuros fenómenos de blanqueamiento de la superficie, un hecho conocido por todos aquellos que se ocupan de conservación con plastificantes que contienen ftalatos u otras moléculas de cadena pequeña.

El Kraton G-1650 es más polar que el Regalrez y sería en principio insoluble en esencia de petróleo, que es el disolvente del Regal Varnish, sin embargo, se mantiene en la solución por la combinación de dos factores:

1.      es perfectamente compatible con Regalrez 1094;
2.      es poco.

En consecuencia no es necesario agregar disolventes polares a la formulación que por lo tanto sigue siendo fiel a las indicaciones dadas hace más de veinte años por De la Rie. El Regal Varnish se formuló en el 2005 con el 2% de Kraton G-1650. Luego, siguiendo las pruebas y consideraciones operativas, a partir de junio de 2012 la cantidad se redujo al 1% como se describe en el Boletín CTS 31.4 del 2012.
¿Sin embargo puede quedar una duda: es realmente necesaria la presencia del Kraton?
Para responder a esta cuestión se hace referencia a algunas consideraciones tratadas en un estudio de Annalisa Marra [1].

Al variar el contenido de Kraton (0%-3%-5%-10%) en una solución base de Regalrez 1094 (25 g de resina por 100 ml de disolvente) se aprecia una forma de trabajar diferente con el barniz y una resistencia creciente del pincel durante el trazado, confirmando el efecto de aumento de la viscosidad.

Las películas obtenidas, sometidas a estrés mecánico y analizadas mediante microscopía, mostraron la formación de microfracturas en las muestras en las que la resina alifática estaba libre de elastómero y una progresiva disminución de este efecto con el incremento de la cantidad de Kraton. La cantidad del 10% resultaba excesiva con la formación de una película blanda y gomosa.

Por tanto, el efecto elastizante del Kraton es necesario para obtener una película no demasiado frágil que podría desmoronarse si se somete a tensiones mecánicas pequeñas pero continuas.

Presencia del Tinuvin 292 en todos los Regal Varnish

Otro punto que siempre ha sido objeto de debate es el relativo a la presencia del aditivo Tinuvin 292. ¿Es correcto introducir este antioxidante en la fase de producción? o ¿pierde efectividad estando en solución? Por lo tanto, ¿será necesario agregarlo en el momento de la aplicación? También en este caso nos vamos a referir a un estudio bastante antiguo realizado por el CNR y publicado en el 2011 [2].

En las pruebas de envejecimiento acelerado, se han comparado varios productos, incluida una solución de Regalrez 1094 al 25% en esencia de petróleo y una de Regal Varnish Gloss que contenía, además del Regalrez, un 0,5% de Tinuvin 292 y un 2% de Kraton G-1650. El Regal Varnish se había preparado 6 meses antes y durante este periodo, el Tinuvin podría haber perdido efectividad dejando la pintura expuesta a la oxidación.

En realidad, los análisis FTIR demostraron que el Regal Varnish estaba perfectamente estabilizado en comparación con la solución solo de resina.

Este resultado debería tranquilizar a los usuarios: ¡el Tinuvin resiste!

Por supuesto, esto no justifica el mantener las pinturas en los estantes durante años. De cualquier forma, con la absorción de oxígeno (si el envase no está perfectamente cerrado) y con el fenómeno progresivo de la oxidación térmica (inevitable), el Tinuvin cumple con su misión de bloquear los radicales libres, consumiéndose a sí mismo. En otras palabras, cada vez que se forma un radical, es bloqueado por una molécula de Tinuvin que no podrá hacer nada más posteriormente. La concentración de Tinuvin “activo” disminuye hasta eliminarse.

Por lo tanto, es una práctica excelente agregar el Tinuvin cada vez que se prepara un barniz, pero está claro que esto no se puede hacer con un barniz comercial preparado en lotes de 200-250 litros. Afortunadamente la rápida rotación de este material hace que en los almacenes de CTS siempre encontremos envases “frescos”, es decir, preparados con no más de 3-4 meses.

Conclusiones

Los aditivos Kraton y Tinuvin se consideran fundamentales para obtener películas estables y resistentes. Esta fue la opción elegida desde el principio por CTS junto con la de un disolvente (esencia de petróleo) que minimiza el impacto de la polaridad en las capas pictóricas.

Componentes que no han cambiado en las versiones en spray.

Por lo tanto, invitamos a todos los que han utilizado los barnices líquidos a probar estas últimas innovaciones.

PRODUCTO:

BARNICES PARA RETOQUE ART. REGAL RETOUCHING VARNISH
Link:https://shop-espana.ctseurope.com/500-barnices-para-retoque-art-regal-retouching-varnish

Referencias: 

1.      Annalisa Marra “La verniciatura dei dipinti ad olio su tela: le resine sintetiche” Atti del Congresso Trento, 2010. Dalla tesi “Materiali di sintesi per la verniciatura dei dipinti ad olio su tela. Evoluzione della ricerca e sperimentazione di un recente prodotto”, discussa presso l’ISCR nel 2007.
2.      Mara Camaiti, Leonardo Borgioli, Laura Rosi; "Photostability of innovative formulations for artworks restoration” La Chimica e l'Industria, novembre 2011.