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Regal Varnish: Fra Angélico, Botticelli y los demás   

Después de un largo silencio desde el Boletín CTS 29.2 de 2012, retomamos el discurso sobre la línea Regal Varnish. A lo mejor porque nos quedamos maravillados por el éxito de esta línea de barnices, o porque dimos por sentada la buena acogida en muchos talleres de restauración, nos "olvidamos" que había que ofrecer una constante actualización acerca de las más importantes obras protegidas con estos productos. Esperamos que nos puedan perdonar con esta edición llena de referencias, caracterizadas por una gran variedad no sólo de pinturas sobre tela y tabla, sino también de otras tipologías de policromías, acompañadas por maravillosas imágenes. Empezamos recordando que ambas (Regal Varnish Gloss y Mat), son a base de Regalrez 1094, mientras que la Regal Retouching Varnish es a base de Laropal A81 cuya menor solubilidad la hace ideal como barniz de retoque, sin por eso excluir su aplicación incluso en las fases finales.   

Vamos a analizar una serie de tablas, al óleo y al temple, restauradas entre 2013 y 2016, por el laboratorio de Florencia L’officina del Restauro de Lucia y Andrea Dori. Para visualizar el recorrido de la visita podemos imaginar que nos encontramos en Florencia y vamos a entrar en la Galería de la Academia, para ver la tabla al temple de Giovanni del Ponte Coronación de la Virgen y Santos; luego nos desplazamos hasta los Uffizi, donde están expuestas otras dos tablas cuyas imágenes hemos reproducido aquí: el tríptico con la Resurrección de Lazzaro, un óleo de Nicolas Froment [1] (foto 1), y la Anunciación con Santos de Luca di Tommè, realizado, en cambio, al temple (foto 2). 

Una vez salidos de los Uffizi y cruzado el Ponte Vecchio llegamos a Palazzo Pitti, en cuyo piso noble se encuentra la Galería Palatina: en su colección señalamos la Virgen y el Niño con los Arcángeles Miguel y Rafael y san Juanito, tabla de Sandro Botticelli [2] (foto 3), que en la foto podemos ver una vez finalizada su restauración. En la misma galería se encuentra la tela del Martirio de Santa Cecilia de Orazio Riminaldi, cuya restauración se describió de forma extendida en el catálogo Restituzioni 2013 [3]. 

Muy cerca, siguiendo la orilla del río Arno, encontramos el Museo Casa Rodolfo Siviero, donde está expuesta la última de las tablas restauradas por la Oficina: el Retrato de Cosme I, un óleo del taller del Bronzino. Los que deseen conseguir documentación sobre las diferentes fases del trabajo pueden leer la publicación [4], que incluye también la descripción de otro trabajo, en esta ocasión por Shirin Afra, realizado en una figura femenina de terracota policromada y su pequeña cesta de frutas en terracota vitrificada, que se conservan siempre en el Museo Siviero; en este último caso se trata de la aplicación de Regal Varnish Mat en materiales diferentes con respecto a las clásicas pinturas sobre tela y tabla. 
Salimos del ámbito de las pinturas, además, con el barnizado final de dos estatuas de madera policromada: una Virgen con Niño y un San José, que se encuentran en la Chapelle de Penvern, en Trébeurden (Côtes d’Armor, Francia), cuya restauración llevaron a cabo los franceses de Arthema. 
La Aparición de la Virgen al San Andrés Corsini de Vincenzo Meucci, conservada dentro de la iglesia de San Pietro a Porto di Mezzo, Lastra a Signa (Florencia), en cambio, fue restaurada por el taller Techno-Rest-Art de Roberta Lapucci que, después de una larga campaña diagnóstica, llevó a cabo una compleja restauración que finalizó con la aplicación de Regal Retouching Varnish [5].   

Nuestro resumen de obras barnizadas con Regal Retouching Varnish se termina con Fra Angélico que, curiosamente, está presente incluso en el otro artículo de este Boletín: el Museo Nacional de San Marcos, en Florencia, entre sus muchos tesoros, conserva una tabla al temple llamada Retablo de Annalena, cuyo nombre procede del convento del cual fue retirada durante la dominación napoleónica, realizada entre 1434 y 1443. La restauradora, Silvia Verdianelli, utilizó el Regal Retouching Varnish como barniz final aplicándolo con pistola para conseguir un efecto satinado.   

Este breve resumen de obras maestras solo es la punta del iceberg, de entre todas las propuestas que recibimos, porque hubiera sido imposible mencionarlas todas. Sin embargo, estamos convencidos de que estás breve anotaciones pueden ser de utilidad para todos los profesionales, con la esperanza de no haber defraudado a nadie.

PRODUCTO:

BARNICES FINALES BRILLANTES ART. REGAL VARNISH GLOSS 
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BARNICES FINALES MATES ART. REGAL VARNISH MAT 
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BARNICES PARA RETOQUE ART. REGAL RETOUCHING VARNISH
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Bibliografía   

1.     Daniela Parenti “Nicolas Froment, il restauro della Resurrezione di Lazzaro”; Silvana Editoriale 2017.
2.     I dipinti della Galleria Palatina e degli Appartamenti Reali – Giunti, 2015. 
3.     Restituzioni 2013, Tesori d’Arte restaurati, catalogo digitale, Edizioni Marsilio, http://restituzioni.marsilioeditori.it/2013/docs/Restituzioni_2013_catalogo.pdf último acceso el 11 de diciembre de 2017. 
4.     Bronzino, De Chirico e altri restauri per Casa Siviero, Vol.1 e 2, Centro Stampa Giunta Regione Toscana, 2013. 
5.     Restituzioni 2016, Tesori d’Arte restaurati, catalogo digitale, Edizioni Marsilio, http://restituzioni.marsilioeditori.it/2016/docs/Restituzioni_2016_catalogo.pdf último acceso el 11 de diciembre de 2017.