56.3 RESTAURACIONES PARA RECORDAR: LA DEPOSICIÓN Y LA FAMILIA FLUOLINE No hay productos en esta categoría

La Deposición y la Familia Fluoline

Fluoline HY, un fijador poco conocido, pero que ha demostrado ser muy útil debido a su bajo impacto cromático y facilidad de remoción, ha sido objeto de una investigación reciente en el marco de la tesis de Giulia Nanfa para el Curso de Maestría en Conservación y Restauración de Bienes Culturales, titulada “La restauración de la Deposición de Giovanni Patricolo del Monasterio de Santa Caterina en Palermo".

Este polímero sintético (copolímero de vinilideno fluoruro - esafluoropropeno), de cadena larga y excepcionalmente estable, fue inicialmente propuesto como un hidrorrepelente y consolidante superficial para piedras, enlucidos y ladrillos muy porosos, pero también resultó ser muy útil como fijador de pinturas mates (como se describe en el Boletín CTS 49.2, " La protección mate de las pinturas murales").

 Al evaluar su uso como fijador, se deben considerar tanto las ventajas como las limitaciones, como su baja temperatura de transición vítrea (Tg) (-21°C): esto permite mantener la elasticidad incluso a las temperaturas más bajas, cuando otros materiales se vuelven rígidos y frágiles, pero su “flexibilidad” también conlleva el riesgo de retener partículas atmosféricas. Por lo tanto, es necesario evitar la acumulación y la formación de películas en la superficie, ya que esto llevaría a un gradual oscurecimiento.

Otras propiedades que hacen que el Fluoline HY sea extremadamente útil son su reversibilidad y su impacto cromático extremadamente bajo: en soportes absorbentes resulta prácticamente invisible, mientras que en aquellos menos absorbentes puede haber una ligera saturación del tono, pero nunca un efecto brillante.

Intervenciones en temple y arte contemporáneo

La primera intervención de consolidación con Fluoline HY en una pintura al temple frágil y sensible al agua fue realizada por el Opificio delle Pietre Dure en una pintura de Sironi [1].

En el artículo anterior del Boletín, también habíamos presentado la intervención ejecutada por Fabrizio Lacopini en un temple sobre lienzo de finales del siglo XIX, el Sipario Storico del Teatro del Popolo en Castelfiorentino [2].

Posteriormente, se fijaron las capas pictóricas de algunas grandes telas de algodón y sintéticas, de Uiso Alemany y Vicente Peris, hechas en los primeros años '80. Los tests hechos por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración identificaron al Fluoline HY como el consolidante más adecuado para la fijación de la compleja materia pictórica que abarcaba desde resinas vinílicas hasta betún [3].

Finalmente, debemos mencionar su uso en una obra de Rachel Lachowiz, "One to one", realmente especial debido a la elección del material-color: se trata de un retrato en mosaico donde las teselas son sombras de ojos Revlon de varias tonalidades. Solo el Fluoline HY permitió fijar este material anómalo sin alterar su cromatismo.

El tratamiento de La Deposición en la restauración

La consolidación del estrato pictórico desprendido.

Esta obra, realizada en 1825, se caracteriza tanto por su soporte, una muselina de algodón muy delgada pegada sobre un enlucido curvo que crea un efecto de profundidad e incorpora un entablado de madera en la parte inferior, como por su capa pictórica compuesta por un temple magro a base de cola animal, que no contiene aceites secantes ni huevo. Por lo tanto, se trata de un color extremadamente sensible al agua, marcado por numerosas manchas en áreas donde en el pasado se habían producido descuidados "riego" de flores colocadas frente a la pintura.

Entre los productos probados en muestras que simulaban la tipología de la obra, se seleccionó el Fluoline HY, que luego se aplicó en la pintura y se evaluó mediante un colorímetro. A continuación, se muestran en la tabla las diferencias de los valores colorimétricos (resumidas por simplicidad con solo el ΔE*) obtenidos en varias áreas pintadas.

Como se puede observar, aparte de algunas diferencias según las áreas pintadas, las variaciones se encuentran todas por debajo de 3, el valor límite de percepción del ojo humano.

El producto, diluido al 50% en acetona, se aplicó mediante un pincel de cerdas suaves, interponiendo hojas de papel japonés; una vez que el disolvente se evaporó por completo, la superficie se mantuvo ópticamente inalterada. Se realizaron de 2 a 3 aplicaciones adicionales con un intervalo de 24 horas en las áreas más afectadas por el deterioro. De esta manera, se logró una consolidación homogénea.

La adhesión de la tela al soporte

Después de la consolidación del estrato pictórico, fue necesario volver a adherir algunas áreas de la tela al soporte: en este caso también, la sensibilidad al agua impidió el uso de adhesivos como el alcohol polivinílico, mientras que los acrílicos clásicos (Paraloid) o vinílicos (Beva) resultaban en una saturación excesiva del color.

Basándose en los resultados positivos obtenidos con el Fluoline HY y en la formulación del adhesivo Fluoline A existente, se probó el Fluoline ST en combinación con una pequeña cantidad de Paraloid B72 (en una proporción de 1:10 de contenido seco entre acrílico y fluoruro), obteniendo una mezcla de elastómero fluorado y resina acrílica. Los resultados fueron completamente satisfactorios tanto en términos de la adhesión lograda como en cuanto al bajo impacto cromático final.

Finalmente, el mismo Fluoline ST se utilizó en la fase posterior del enmasillado como aglutinante para el yeso de Bolonia, demostrando ser adecuado debido a su falta de interacción con los materiales constituyentes de la pintura.

Agradecemos a Giulia Nanfa y a todo el equipo que la acompañó durante su trabajo de tesis, incluyendo a las restauradoras Sabrina Sottile y Antonella Tumminello, así como a los profesores responsables del área técnico-científica y de las investigaciones diagnósticas, Delia Chillura Martino y Bartolomeo Megna.

Bibliografía:

1. E. Buzzegoli et al, Open Studio e intervento di restauro su un’opera di Sironi, en L’attenzione alle superfici pittoriche. Materiali e metodi per il consolidamento e metodi scientifici per valutarne l’efficacia, Congresso Colore e Conservazione, Il prato, 2008.
2. S. Petrillo (a cura di), Il sipario del Teatro del Popolo di Castelfiorentino, Pacini Editore, 2011.
3. M.T. Pastor Valls et al, Un tiempo, un espacio, Uiso Alemany/Vicente Peris, 1982–1984 en 14a jornada de Conservación de Arte Contemporáneo, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2013.

Imágenes del proceso:

Aplicación del consolidante Fluoline HY con pincel y papel japonés intercalado.	Remoción del papel japonés de la superficie.
Área de color saturada después de la aplicación del consolidante Fluoline HY en el film pictórico.	Área de color tras la evaporación completa del disolvente.