Cuando los mapas geográficos también son pinturas murales...

Con este artículo inauguramos una nueva sección del Boletín CTS, dedicada a trabajos de restauración de gran importancia, no necesariamente por la importancia de las obras, sino sobre todo por las técnicas y productos empleados.

Visitando hoy en día el museo de los Uffizi, es obligada una parada en el “Terrazzo delle Carte Geografiche”, que representa el sello artístico de la política expansionista de los Medici.

Oficialmente, el Granducado de Toscana, a partir de 1569, amplía el territorio de Ferdinando I de Medici con las últimas adquisiciones sienenses. Y precisamente para conmemorar esta expansión, el granduque hizo realizar estos monumentales mapas murales del cartógrafo Stefano Bonsignori y del pintor Ludovico Buti, quien eligió la técnica del óleo en lugar del fresco clásico.

Una pared representa el “antiguo dominio”, es decir, el área de Florencia, que se extendía desde Arezzo hasta la costa de Pisa y Livorno incluidas, y una segunda el “nuevo dominio” con Siena y Grosseto; en una tercera pared se representa la isla de Elba, pero fue ejecutada en épocas posteriores y tras varias dificultades estructurales. El gran ventanal de la cuarta pared permite admirar la ciudad desde lo alto, casi un puente entre la realidad representada y la realidad tangible.

Estos gigantescos mapas estaban adornados con motivos naturalistas y mitológicos, así como las miríadas de palabras que indicaban las distintas localidades y sitios (los más importantes en oro). Es curioso comparar topónimos antiguos y nuevos, como Capoliri en lugar del actual Capoliveri en Elba; o Asinalongha, hoy Sinalunga.

Y si la mirada se eleva a las partes pintadas del artesonado, aparecen las figuras mitológicas de Jacopo Zucchi, realizadas en Roma cuando Ferdinando era cardenal, y después transportadas a Florencia y reensambladas en los despachos (uffizi) granducales.

Toda la sala, pinturas murales y artesonado, ha sido recientemente restaurada, ya que era necesario por antiguas filtraciones de agua; los restauradores han trabajado durante dos años, coordinados por el “Opificio delle Pietre Dure” y bajo la supervisión de Antonio Godoli (para la parte arquitectónica), Anna Bisceglia (dirección científica de recuperación de pinturas murales y en tablas), Cristiana Todaro (dirección técnica) y Daniela Smalzi (investigación documental y archivo). Ellos también son los responsables de la redacción del volumen monumental “Il Terrazzo delle Carte Geografiche agli Uffizi”, publicado este año por Nomos Edizioni. El texto también recoge otros ensayos que profundizan en algunos aspectos, como la pintura al óleo en pared y las referencias a animales marinos fantásticos y la rica navegación que abarrota el “mare di Toscana”.

El libro también presenta los diferentes procedimientos adoptados por los restauradores implicados, que fueron Andrea Vigna (Habilis) para los mapas murales de Florencia y Siena, y Anna Medori (Faberestauro) para el de Elba, mientras que los 9 lienzos del artesonado fueron divididos entre Lucia y Andrea Dori, Laura Caria, Miriam Fiocca y Lorenzo Conti, Luisa Landi, Chiara Mignani, Debora Minotti, Daniela Lippi, Sandra Pucc, y Manola Bernini.

Cabe destacar la alternancia de materiales “clásicos” (como el mortero de inyección PLM-A y el Primal B60 para el asentamiento de abultamientos), a los “inusuales” en el ámbito mural, es decir, los geles empleados en las pinturas sobre lienzo y tabla. En este caso estos métodos son perfectamente transferibles, ya que hablamos de técnica al óleo: la limpieza fue realizada por Andrea Vigna y Anna Medori con geles solventes-tensoactivos realizados con Carbopol y Ethomeen, alternados con geles silicónicos de Velvesil.

Por último, cabe señalar que se eligió como barniz final, tanto para los murales como para los lienzos, el barniz Regal Varnish Retoque de gran estabilidad, a base de resina urea-aldehído Laropal A81, con el fin de obtener un resultado estético homogéneo.