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44.3 MÁS INFORMACIÓN - BALSITE: ARQUEOLOGÍA Y MUCHO MÁS

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Balsite: arqueología y mucho más
 
En los últimos años se han multiplicado los casos de importantes restauraciones de madera en las que la utilización de Balsite resolvió el problema del estucado, gracias a su buena adhesión a la vez que elasticidad. Algunos de estos tratamientos se comentaron en artículos publicados en el Boletín CTS [1] o en una página específica [2], mientras que entre los más recientes se destacan dos, especialmente interesantes.

     • El primero es el trabajo desarrollado por la restauradora Anna Paola Garberini en el techo barroco de madera de la Colegiata de San Simeone en Alvito (Frosinone) [3]. El techo artesonado, que se remonta al siglo XVIII, presentaba amplias lagunas, incluso de 20-25 cm2 y, entre muchos otros estucos, se eligió Balsite por su elasticidad. Esta propiedad permite evitar la creación de tensiones, gracias a su capacidad de ajustarse a los pequeños movimientos de la madera debidos a las naturales oscilaciones termohigrométricas anuales.  Además, su ligereza ha evitado añadir un peso excesivo al artesonado
     • El segundo caso es la restauración de la estela de Durga Mahishasura Mardini: una talla policromada procedente de Nepal y conservada en el Museo Nacional de Arte Oriental “Giuseppe Tucci” de Roma [4]. En la restauración, realizada por Maria Gigliola Patrizi, se utilizó Balsite para tapar numerosas pequeñas lagunas debidas a clavos oxidados retirados y microfracturas en el reverso. El estucado se integró posteriormente con colores Gamblin.

Sin embargo, hoy deseamos centrar la atención en la combinación de este estuco con materiales especiales, como la madera mojada, el hueso, el alabastro.
En la restauración de las antiguas naos romanas halladas en San Rossore (Pisa), se eligió Balsite para estucar las grietas de la madera mojada. Para su consolidación se utilizó la técnica de la Kauramina, pero por supuesto fue imposible recuperar totalmente las deformaciones y las variaciones dimensionales que se habían producido a lo largo de los siglos. Fue entonces necesario crear conexiones entre los elementos de madera, para lograr una cierta adhesión, incluso sin utilizar un material demasiado resistente. En caso de posibles movimientos de asentamiento, casi inevitables, deberá romperse el estucado y no la madera original: Balsite permite conseguir este resultado, proporcionando a la vez una adhesión suficiente. Para la descripción completa del tratamiento, véase el artículo publicado en Gradus [5].

Otra utilización en arqueología fue descrita por Paolo Reggiani y Elena Ghezzo en el artículo “Del embargo a su completa recuperación: la restauración del lince de la “Cueva del Gatopardo” (Savona)”, publicado en Museologia Scientifica nueva serie 9: 62-68 (2015).
El esqueleto del lince tiene una historia tormentosa: procedente de una excavación ilegal, fue restaurado malamente y puesto a la venta en una página holandesa de Internet: se recuperó gracias a las investigaciones de los Carabinieri de la Unidad de Protección del Patrimonio Artístico de Monza, con la colaboración de Interpol y la policía holandesa.

Una vez recuperado, fue necesario restaurarlo correctamente. La consolidación de los huesos fósiles se realizó con soluciones diluidas de Paraloid B72 y su encolado con Mowital B60 HH, un butiral de polivinilo.
En su primera restauración se habían realizado reconstrucciones utilizando resinas rígidas de poliéster y epoxy: su eliminación resultó problemática, así que se optó por dejarlas.
La reconstrucción de otras partes estructurales que faltaban y el estucado de las grietas se realizaron con Balsite, que en un futuro se podrá retirar fácilmente gracias a su flexibilidad.
Balsite se utilizó con excelentes resultados, ya en 2009, en la restauración de un cráneo y una mandíbula de Megatherium cuvieri, conservados en el Museo Regional de Ciencias Naturales de Turín y durante las obras de restauración realizadas en los restos fósiles de algunos odontocetos procedentes de la zona de Belluno y conservados en el Museo de Geología, Paleontología y Geofísica de la Universidad de Padua.

Por último, la aplicación sobre alabastro se describió en “A case study on polychromed alabaster: The Virgin of the Castle of Cullera”, [6], trabajo presentado en la conferencia Polychrome Sculpture, celebrada en Glasgow en 2012.
Se trata de una estatua de la Virgen con el Niño en brazos, de alabastro parcialmente policromado: por la fragilidad del material, a lo largo de los siglos se habían producido roturas y pérdidas de volúmenes, incluso en zonas estructurales como el cuello del Niño y el velo de la Virgen. Estas lagunas se solucionaron con Balsite, que luego se retocó con acuarelas y la técnica del rigatino. 
Por último, tanto las superficies policromadas como las de alabastro se barnizaron con Regal Varnish Mat.

Para más información:
1. El Boletín CTS en el que se habló de Balsite es el 23.2_ Balsite multiforme, de 2010.
2. Consulta la página: www.balsite.ctseurope.com
3. Anna Paola Garberini, Alessandra Acconci, Luciano Rea “Il restauro di un soffitto ligneo del XVIII sec. Nella Val Comino. Una scelta culturale per conservare l’opera d’arte: un equilibrio tra storicizzazione, deontologia e risultato estetico”, Atti del XIII Congresso Nazionale IGIIC, “Lo Stato dell’Arte”, Venaria 22/24 ottobre 2015.
4. Il dio benevolo e la dea inaccessibile - Sculture dall'India e dal Nepal. Studi e Restauro. A cura di Laura Giuliano, Massimiliano A. Polichetti, Gangemi Editore (2014). 
5. C. Calcagno, A. Camilli, F. Fiesoli, F. Gennai; “Attività di restauro della nave “I” nel cantiere delle Navi”, Gradus, 2014 9.1, pp.25-29
6. B. Mañas Alcaide, L. Ferrazza, D. Juanes Barber. Poster 2014. A case study on polychromed alabaster: The Virgin of the Castle of Cullera. In: K. Seymour (ed) Polychrome Sculpture: Artistic Tradition and Construction Techniques Proceedings ICOM-CC Interim Meeting, Working Group Sculpture, Polychromy, and Architectural Decoration, Glasgow 13-14 April 2012.