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La goma dammar se incluye en la familia Regal

La innovación más importante en el campo de los barnices en el siglo XIX fue la introducción de una resina proveniente del Lejano Oriente, el dammar, o damar, o de mar, o thamar o, como informan algunos textos italianos, dammara.

Durante aproximadamente un siglo, hasta la llegada de las resinas sintéticas, la goma dammar ha compartido con la goma mastic el papel de barniz final para pinturas en lienzo y tabla; ambas tenían partidarios y detractores y aún no se ha escrito la última palabra sobre el asunto.

Ciertamente, la goma mastic tenía su propia historia milenaria y, dado que su origen está en la isla griega de Chios, cuenta con un amplio conocimiento en Europa. La goma dammar tuvo que pagar por su llegada más reciente. De hecho, tenemos que remontarnos al “barniz crystal” de Winsor & Newton de mediados del siglo XIX para encontrarla en el mercado lista para su uso. Tenemos noticias de su llegada a Alemania ya en 1827 [1], y se menciona en algunos manuales publicados después de 1850, como el famoso “Manual del pintor restaurador” de Ulisse Forni, de 1866 [2], donde la goma dammar se introduce con estas palabras: “una resina que salió al mercado hace poco tiempo”.

Tendremos que esperar hasta el cambio de siglo para alcanzar una amplia difusión en el mercado. 

Características

De las incisiones realizadas en los troncos de los árboles de las plantas de la familia Dipterocarpacee, típicas de la zona de Indonesia-Malasia-Siam, exuda la resina, que se cosecha a mano, se seca y se vende en trozos de color ligeramente ámbar.

Por ello está sujeto, como todos los materiales de origen natural, a ligeras variaciones cualitativas en función de la zona de producción, del método de recolección, de las condiciones climáticas de la recogida, etc. Y por tanto, es normal encontrar restos de madera que se han incorporado al exudado junto con la resina.

Su composición es variable, pero podemos definir algunos parámetros constantes, como la cantidad de ácidos resínicos, como el ácido dammarólico, que en su conjunto rondan el 23%, de resinas que pueden superar el 50%, y de ceras aproximadamente 15%. Las resinas a su vez se pueden dividir según su solubilidad en alcohol: las alfa-resinas son solubles y los beta-resinas (que contienen triterpenos característicos como el dammaran) no lo son.

Como demuestra De la Rie [2] se puede estabilizar añadiendo un 3% (sobre el peso de la resina) de Tinuvin 292, lo que disminuirá su amarilleamiento y aumentará su reversibilidad, pero haciéndolo más blando y con más facilidad a la absorción polvo en climas más cálidos. Su estabilización también se puede conseguir mediante la aplicación de una capa final de un barniz más estable, como el de Regal Varnish [3]. El estudio realizado por Verónica Marchiafava para su tesis de maestría, entre 2009 y 2010, en los laboratorios del CNR-IFAC, bajo la supervisión de Marcello Picollo, demostró cómo una aplicación de barniz dammar expuesta a una lámpara de museo (proveniente de Uffizi), sufre una coloración amarillenta desde las primeras semanas, inicialmente detectable solo por un colorímetro y después de un año también a simple vista.

Este amarilleo no se produce si aplicamos una mano de Regal Varnish Gloss, estabilizado con Tinuvin 292, sobre la capa de dammar, como se puede observar fácilmente en la comparativa del final. Las barras indican la intensidad de la variación de color, por lo que las señales más bajas están asociadas con resinas sintéticas estables. Los colores de las barras se refieren a los diferentes intervalos de envejecimiento.

Posible identificar tres grupos de barnices a base de dammar (Grupo 1, Dammar Lefranc, Grupo 4, Blanc Mat Lefranc, con una cantidad preponderante de cera de abejas, y Grupo 7, una mezcla de las dos). Destacan las alteraciones de color del primer y séptimo grupo, mientras que el cuarto, donde el pequeño porcentaje de dammar está protegido por la cera, no cambia significativamente. Estos resultados dan fe de la sensibilidad del dammar a la luz, incluso leve.

Pero el dato más interesante es el efecto protector de Regal Varnish Gloss cuando se aplica sobre una primera capa de dammar: los recubrimientos estratificados, es decir, los grupos 2 y 5, se estabilizan si los comparamos con el dammar solo (grupos 1 y 7), confirmando el efecto de pantalla del Regal.

Regal Dammar Varnish

Hoy nos complace presentar el nuevo barniz de la línea Regal Varnish, producido con una goma dammar transparente de origen indonesio y de calidad A, la más alta, con una sequedad de alrededor del 40% y como disolvente una mezcla de esencia de petróleo desaromatizada y alcohol isopropilo.

El componente ceroso contenido de forma natural en el dammar (alrededor del 15%), puede precipitar en frío, debido a la presencia de alcohol, pero se resolubiliza con el calor.

Al igual que los barnices de goma mastic, el dammar también es sensible a los valores termohigrométricos ambientales, por lo que no se recomienda aplicarlo en días particularmente húmedos.

Cabría preguntarse por qué, después de promocionar barnices basados en las resinas sintéticas Regalrez y Laropal, famosas por su resistencia al amarilleo; CTS decidió producir un barniz a base de una resina natural notoriamente sujeta a un amarilleo lento pero inexorable en el tiempo.

La respuesta está precisamente en el principio enunciado en el transcurso de decenas de reuniones técnicas y, actualmente, en los webinars: ningún producto debe ser descartado en principio, debemos conocer fortalezas y debilidades para aprovechar al máximo todos los materiales.

¿Y cuál es el punto fuerte del dammar? Es un barniz que se conoce desde hace casi dos siglos, se ha analizado a fondo y actualmente conocemos perfectamente su comportamiento en el tiempo, lo que acredita su perfecta reversibilidad en todas las condiciones ambientales posibles.

En conclusión, si desea usar barnices que permanezcan incoloros con el tiempo, es mejor optar por Regal Varnish Gloss o Mat o Regal Retouching, pero para los fanáticos de los materiales tradicionales pueden usar las precauciones descritas anteriormente (agregar Tinuvin 292 o repintar con un Regal Barniz), para seguir usando el clásico dammar.

 Variación colorimétrica - Barnices

PRODUCTO:

REGAL SPRAY VARNISH RETOQUE
Link:https://shop-espana.ctseurope.com/500-barnices-para-retoque-art-regal-retouching-varnish

Bibliografía

1. Lance Mayer, Gay Myers; “A note on the early use of dammar varnish”, Studies in Conservation, 47 (2002) 134-138.
2. Ulisse Forni, Manuale del pittore restauratore, a cura di Giorgio Bonsanti e Marco Ciatti, Edifir 2004 (ristampa critica dell’originale edizione Le Monnier del 1866).
3. E.R. De La Rie e C.W. McGlinchey, “The Effect of a Hindered Amine Light Stabilizer on the Aging of Dammar and Mastic Varnish in an Environment Free of Ultraviolet Light”, in Cleaning, Retouching and Coatings, 1990, 160-164.
4. Veronica Marchiafava, “Caratterizzazione mediante tecniche colorimetriche e spettroscopiche di resine naturali e sintetiche impiegate come vernici di superfici pittoriche”, Tesi di Laurea Specialistica in Scienze per i Beni Culturali, Anno Accademico 2009-2010.